Típico momento en el que tu mujer te dice, cansada, si quieres ver un poco de telebasura. Tú también estás cansado pero ella ya tiene un blanco: Traitors. Nosotros ya habíamos jugado muchas veces a este juego con diversos nombres: Pueblo duerme, Lobos y Corderos, Hombres Lobo de Castronegro o, en mi adolescencia, simplemente el Asesino. El hecho de que HBO lo lleve a la televisión privada con lo que ahora se conoce como 'famosos' --yo lo dejaría en 'gente'-- no lo hace menos juego, especialmente con un cuidado de la intriga, tramas psicológicas y una gran pureza de juego, de la misma manera que jugarías en tu casa, solo que extendido a unos cuantos días, pruebas y buena fotografía. Es Sergio Peris-Mencheta quien nos hace de cicerone y el resultado es muy bueno. Inevitablemente el efecto sentimental OT de varias personas inmersas en una realidad cerrada en un castillo es invitable, y las pruebas un poco insulsas, como para rellenar, como punto de mejora, pero en cualquier caso, un ejercicio mental, dentro de este estrato televisivo, muy aceptable. Nada de telebasura, ya podrían aprender muchos canales de este contenido.
Taj Mahal. Deborah Eisenberg.
Deborah Eisenberg tuvo varios trabajos hasta que a los treinta años dejó de fumar, por el asma de su compañero, y se puso a escribir. Desde entonces escribe algo así como un cuento al año, bastante largo, de unas cuarenta páginas, y los va publicando en, hasta ahora, seis libros de relatos. En castellano, se tradujo en 2006 'El Ocaso de los Superhéroes' (Leqtor), que resulta que es imposible de encontrar (salvo en la biblioteca pública, según he mirado) y es ahora cuando Chai Editora, una editorial argentina [genial], entra en escena. 'Taj Mahal' es el libro de relatos más reciente de Eisenberg y su traducción de Federico Falco no la han publicado en España. Lo que sí que acaban de publicar es una breve recopilación, 'Relatos', con algunos de sus mejores relatos. 'Tal Mahal' tiene como joya, 'Tu pato es mi pato', relato que me ha encantado, por encima de los caóticos restantes. Tiene un punto impredecible y misterioso. Una escritora para seguir investigando.
Too Old for Andrew Neiman
Me he equivocado y he empezado por error el capítulo dos, luego, después de terminarlo, he ido catatónico al primero. En la lentitud de esta serie, en las cosas pequeñas, todo impresiona. Música hipnótica. Diálogos lacónicos. Hay una especie de somnolencia como si los personajes esperaran algo, o todo lo contrario, no esperaran nada. Un género de magnetismo lento. El tedio. El aburrimiento. Seguro que el Albert Serra la ha visto, y el pobre ha vomitado Pacifiction. NWR como Red and Wet Neon. Seguiremos con esta magnética cinta. Los personajes toman diez dimensiones.
Ya sin tener nada que ver. ¿A qué vienen tantas prisas? ¿Tantas listas? Solo queda sentarse a verlas pasar. Más allá de la trama detectivesca, eso es lo que me transmite TOTDY. La vida se parece más a eso. Un gesto es un gesto, alguien está diciendo algo con ello, aunque no sepamos muy bien lo que es, pero tenemos que estar ahí para verlo, no a cien cosas. No sé ni lo que digo, son las 1:49 am. Buenas noches.
Menú
Kebap en plato sin ensalada. Carne mixta, patatas fritas y mucha salsa. Fanta de Naranja. Doner King.
Body Double
El punto incómodo del voyeur stalker baboso kinki se resuelve con dos broches exprimidos de Vertigo y La Ventana Indiscreta. Brian Brian Brian. Real, crítico, película sobre película, falso, ridículo, espeluznante. Tiene el halo musical 80s 90s que íbamos buscando mientras comía fresas lavadas y terminaba una bolsa de papadelta. Ahora salgo a pasear a B.
Pera
Últimamente, y ya se sabe que esto va por rachas, me ha dado por las peras de agua. Cuando voy a pasear a B, meto las llaves y las bolsas en un bolsillo de la chaqueta y una pera de agua en el otro. B. va con la cabeza agachada, sale alerta por los gatos. Ahora, por la noche, cogemos la calle peatonal (todo un descubrimiento que tiene su propio aspecto particular comparado con las calles perpendiculares) que es donde suelo terminar de mordisquear la pera y luego le aviso, y le encanta masticar la parte restante. Luego se olvida de mí y sigue olfateando, aunque creo que está tan encantado con esta rutina como yo.
No hay suficiente Ryusuke Hamaguchi.
Llevo viendo 'Happy Hour' en varias sesiones. Esta es la segunda y apenas me queda una hora. Estoy disfrutando mucho. Me intriga mucho cómo Hamaguchi crea los conflictos internos con sus personajes y cómo decide qué mostrar y qué no, y lo sutil que resulta para tener la sensación de que los conoces bien. Me dan ganas de rebuscar por todo internet sus películas más antiguas a ver qué puedo averiguar. He buscado en sus entrevistas referencias literarias, o influencias (muy contaminadas por Murakami y Chejov en referencia a 'Drive My Car') y no he encontrado nada, pero tengo mucha curiosidad, y seguro que las habrá. En sus películas hay siempre alguna lectura en voz alta y las conversaciones tienen un carácter muy literario. He descubierto que 'La Ruleta de la Fortuna y Fantasía' en japonés el título es 'Coincidence and Imagination', que, Hamaguchi, no entendía porqué los productores le bautizaron con ese nombre para el worldwide en inglés, pero tiene sentido. Me parece fascinante. En fin, apenas me queda esa hora para terminar 'Happy Hour' y después de tantos detalles es difícil tener una primera impresión clara, siempre queda la sensación de que hay que seguir explorando y profundizando. Que, al igual que en la escritura, como leía el otro día en una entrevista de mi querida Deborah Eisenberg, es una exploración de la realidad. ¿Mensaje?¿Moraleja? Esos conceptos se quedan atrás. El cine y la literatura que me interesan son ensayos, dudas, pensamientos.
20230314
Pleasures and Terrors of Domestic Comfort: Explores the settings, rituals, and moods of domestic experience.
Bernhardiana
Durante el mes de febrero me encuentro con el papá de Jen Craig. Cuando leí la joyita de Pálido Fuego (Jose Luis Amores), Panthers y Museo del Fuego me quedé huérfano. Todavía no estoy lo suficientemente versado en inglés como para —podría enterarme como quien extrae un mejillón de su concha, pero no sabe cocinarlo al vapor o escabecharlo, tendría que comérmelo (desagradablemente) crudo— leerlo. Encuentro frescura entre sus frases caracoleantes y aprendes a deslizarte por ellas como el esquiador que aprende a disfrutar en las pistas azules haciendo paralelo. Aparece Thomas Bernhard (del mismo modo que aparece el adjetivo rivettiano en muchas de las reseñas de las últimas películas que me tienen obsesionado como 'Burning' (LCD, 2018) o 'Drive My Car' (RH, 2021), pero mi primera navegación en el adjetivo, con Celíne y Julie de ciceronas, podría ser considerada como desconcertante) y me lanzo a por una de sus novelas, comprada hace un par de años, siempre en previsión de lo que podría ocurrir vagueando entre libros: 'Corrección'. Densa y difícil, paralelizable con algo más ameno, sí, pero fascinante. Veo que reedita Anagrama sus relatos autobiográficos, antes escasamente disponibles por cerca del centenar de euros y me alegro. Tiene entrevistas, correspondencias y anoto también el orden de prioridad de sus próximas novelas a) Maestros Antiguos, b) Tala, c) Hormigón y d) El Malogrado. Javier Marías ¿serás hijo suyo también? No lo sé, pero ahora puedo intuir la sombra de su gran influencia.
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